发布日期：2024-08-20 04:23 点击次数：140
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诺德勒画廊出售的一件马克·罗斯科伪物。
当地时候1月25日，曾经在2011年飞动总共艺术圈的作秀欺骗案在好意思国开庭审理，在这个涉案金额高达6000万好意思元的欺骗案中，画作被作秀的包括马克·罗斯科（Mark Rothko）、威廉·德·库宁（Willem de Kooning）以及杰克逊·波洛克（ Jackson Pollock）盛大艺术众人，涉案画廊——位于纽约曼哈顿上东城的诺德勒画廊（Knoedler &Company）关门收歇。这家画廊建设于1846年，历经第一次和第二次宇宙大战的炮火，却在假画案中关门大吉。而一手画出“罗斯科”、“波洛克”、“德·库宁”的，就是住在纽约皇后区、年逾七旬的上海画家钱培琛。据悉，作为主要涉案者之一的钱培琛可能将会缺席庭审。
该案原告Gucci前主席、现任苏富比董事会成员多门尼克·德·索尔（Domenico de Sole）爱妻通过诺德勒画廊买下“马克·罗斯科”的画——《无题》（Untitled，1956），送去已然后最终被定性为假画，天然之前也有藏家发现通过诺德勒画廊买到了假画，但是索尔爱妻是伪物案件中惟一双簿公堂的，他们把诺德勒画廊和画廊前总监弗里曼告上了法庭。
据悉，1月26日下昼出庭作证的证东谈主包括了有名的艺术史学家、MoMA荣誉退休的首席策展东谈主约翰·埃尔德菲尔德（John Elderfield），以及有名的加州画家理查德·迪本科恩（Richard Diebenkorn）的儿子格雷森·迪本科恩·格兰特（Gretchen Diebenkorn Grant）。
涉案画家钱培琛至始至终坚称我方对售假一事并不知情。
现任苏富比董事会主席、藏家多门尼克·德·索尔就购买的假马克·罗斯科作品发告状讼。
华东谈主画家的仿作搅乱了总共艺术市集
2013年，案发之初，《东方早报·艺术驳斥》记者就此事在上海采访了年逾七旬的上海画家钱培琛，他的名字近期来不停地以一种奇特的方式被世东谈主剖析。钱培琛所画的63幅仿好意思国现代主义众人的作品在FBI的追查下曝光。这些作品被手脚念众人真货，以8000多万好意思元(约合4.9亿东谈主民币)的价钱售出，买家不乏各大好意思术馆、博物馆，令艺术界惧怕。天然整夜之间名扬寰宇是总共艺术家们心驰神往的事，但是，“制假”的罪名惟恐并非谁都不错担当，张大千仿石涛的好意思术界佳话也绝无可能在当下复制。
狂风雨般的，不经意间竟然以此种方式出了名，国内海外艺术界险些都剖析了这位“业余画家”的大名。纷混乱扰的传言甚嚣尘上，据《纽约时报》后续报谈中反应，这次“高水平”的作秀事件，险些影响到了佳士得、苏富比拍卖行2013年当年的秋拍。真伪之辨的疑团在拍场逐步王人集，质疑画作真伪者熙熙攘攘，买家们比平淡更谨小慎微，深怕看走了目眩大价钱买入一幅摹仿的伪物。“住在皇后区的这位华东谈主画家把拍卖这潭水给搅乱了，过问了总共市集。”钱培琛那时对《东方早报·艺术驳斥》谈起“出名”事件的结果，颇有无奈。
这位年逾七旬的老者语速轻缓，带着从上个世纪救一火图存的重重通达中走过来的严慎，也带着阿谁时间东谈主们所留住的独到的软糯的上海话，叙述过“整夜之间名扬寰宇”时的复杂式样，以及一又友们熟东谈主们对此的不一深入。他那时曾反复对《东方早报·艺术驳斥》强调，我方“更愉快谈的是艺术”。
钱培琛身处公论旋涡——凭据好意思法则律，好意思国联邦看望局(FBI)奉告钱培琛，作为绘制者和摹仿者，即使摹仿的是17世纪画坛行家伦勃朗的名作，并冠冕堂皇地在画面上签上伦勃朗的大名，只消不所以真货的形式和价钱出售，也不会被视作触犯好意思法则律。天然这些尚需临了的司法说法，但是好意思国方面莫得告状，也莫得为止钱培琛出入境。若是钱培琛的确参与到假画销售中明知故犯，那就不单是是账面上可见的戋戋几千好意思元的收入，更应该省略追猜想大笔资金的收支，但是这一切，钱培琛都暗示并未波及。
在遭受了来自怀有不同方针旧日观点的估量、妄断、驳斥、以及各式“追忆”之后，2013年禁受《东方早报·艺术驳斥》采访那天，钱培琛坐在上海青浦一个尚未老成敞开的艺术空间里语调安心性叙述那与“好意思国梦”关系的旧事。
选用赶赴好意思国，曾是总共1980年代的十年里中国艺术家的集体行径。1978年到1980年之间，在中国好意思术史上是个蹙迫飞动，盛大番邦好意思展来到中国，“星星画会”、“十二东谈主画展”等等和与主流突破的好意思术事件此起彼落，时间变动中开释出的能量把这些艺术家们带向画框之外的宇宙。也正是钱培琛的倏得曝光，使上个世纪80年代去国的那批中国艺术家的生计再度受到防范。
钱培琛。
初到纽约深入森林
1981年，钱培琛42岁，在一个本该认命的年级赴好意思开动飘摇之途，很蹙迫的原因是为了能与一别三十多年的父母重逢。
据钱培琛的自述，他是家里的大哥，解放前夜父母就去了台湾，12岁那年他只好从舟山来上海投奔姑妈，小孩子离开家乡来源总会认为无穷感伤，但是上海鼎沸都市的许多新奇私密的东西坐窝迷住了这个海岛来的小孩。自幼疼爱绘制的钱培琛因为腾贵的膏火留步于那时沪上专科画室门前，考大学又顺应了“学好数理化，走遍寰宇都不怕”的标语，不有自主地选了数学，毕业后在中学担任数学安分。
钱培琛对于安分沈天万先生，天然莫得如其他入室弟子不异，老成行过拜师的叩拜大礼，但是，钱培琛频频向沈先生请示绘制之事，变成了事实上的师生关系。1979年元月，沈天万先生、钱培琛、孔柏基等东谈主构成的“十二东谈主画展”成为写入中国现代好意思术史的“文革”后第一次“执政”行径【DJNE-128】ハミ乳ハミ毛当り前！超極小ビキニでテンションアゲアゲ、全身オイルでテカッたボディエロエロ！乳フリ尻フリまくりのハイテンション超ギリギリDance！！ 2，它比日后名声超越的“星星画展”更早也更具非政事化的要素。“十二东谈主画展”的参展油画家险些清一色的受印象派与后印象派的影响，衔尾了民国第一代中国的泰西画家被中断的好意思学实行，这个“文革”之后的上海“地下”画家群中东谈主在往后的30年岁月中大部分都置身国内艺术界著名东谈主士的行列。
鑫系列第一季1981年，钱培琛在香港与父母团员了7天，之后以F1学生签证，被父母送到了纽约，终于不错专科学习绘制。这一年之后，与之青梅煮酒的陈图画抵纽约，而之后名声大噪的陈逸飞较其早一年抵好意思。
1980年代初期，中国的改革敞开不外才开动了两三年，纽约城里莫得若干大陆来者，即使有些侨民，也多属防御于唐东谈主街(China Town)的广东籍东谈主士，粤语就是那处的“国语”，不会说广东话的中国面孔出现会引起异样的老成：“唐东谈主怎样不会说‘唐话’？”没东谈主告诉这些初来乍到的留学生应该怎样作念。
30年前，地铁在国内任何一个城市都属于绝世超伦，城市符号性高堂大厦也没来得及进行密集型诞生，钱培琛站在曼哈顿的建筑森林里，险些就想逃总结了。举目无亲，一个东谈主也不熟习，远房的亲戚端正地把他送到出租的屋子里，就急急促忙地且归了，刚到纽约的钱培琛躺在床上，眼睁睁地盯着天花板，不知谈怎样办才好，等回过神来，时候仍是夙昔了整整4个小时。幸好内心存有的对艺术的执着向往，让钱培琛在第二天就摸索着去了仰慕许久的大批会博物馆，天然第一次进门连票都不知谈怎样买，与博物馆的众人作品面临面交谈般的嗅觉如故让钱培琛镌汰下来，安危我方此行是值得的，登上摩天大楼也让钱培琛的决心更大，“一定要让儿子来这里望望”。
钱培琛用麻布创作的作品《仕女》。
没东谈主宰的纽约艺术学生定约
1980年代出洋的大陆艺术家，大多已在国内的各式通达中奢华掉了我方稍纵则逝的芳华期，他们到了好意思国都有点原形毕露的嗅觉，好东谈主异常好，能东谈主异常能，坏东谈主异常坏，因为原先在国内有个轨制压着，除了政事通达这种出奇契机，基本看不到原本的面貌，到了好意思国这种竞争强烈而公开的场所，内容就全部涌现无遗了。
无论是早已归国的魏景山，如故作念了多年中好意思间穿梭的候鸟的钱培琛，或者已在好意思国站稳脚跟的张宏图，“文革”的共同阅历使他们一致认为，倏得间抵达好意思国，是在国内被东谈主“喂”惯了也“管”惯了的艺术家，一下子被扔到了一个自生自长的环境，他们在这个环境中失重，迷失想法，也可能自生自灭，但相对而言，一个目田宽松的环境更容易引发艺术家本身潜在的创造力。
初抵好意思国，钱培琛在纽约一所名为“纽约艺术学生定约”的艺术学校学习素描和版画。学校位于纽约57街第7Avanue，学制松散、莫得年龄为止、莫得入学侦查，学生不错目田选用艺术课程，学校不提供学分和学位文凭。包括钱培琛在内的许多中国东谈主都会选用这么的赴好意思旅途，因为它膏火便宜，在学校注册告捷后，就不错得回F1留学生签证。如今国内东谈主士对于哈佛、耶鲁、普林斯顿等好意思国名校的赫赫有名都有了审好意思疲顿，“纽约艺术学生定约”已有百年历史却知者鲜少，当年诗东谈主闻一多在哥伦比亚大学肄业的同期曾经经在此间学习过绘制，这所学校还曾经有过如今在西方现代艺术史上被奉为众人的抽象艺术家波洛克、罗斯科的身影。1981年、1982年钱培琛与陈图画先后干与此间学习。
在纽约艺术学生定约里，画抽象深入主义作风的一位安分令钱培琛铭心刻骨，这位安分所画的一个个闪着荧光的圆圈圈干与了纽约现代艺术博物馆MoMA的保藏。抽象深入主义是二战以后以纽约为中心的一场艺术通达，那时由于二战的好坏炮火，许多欧洲的蹙迫艺术家到好意思国逃匿战乱，抽象深入主义由此而生。抽象深入主义画家是在立体主义所带来的解放感中寻找神态的同期，在超现实主义中给与随性深入的灵感和手段，到1950年代末，抽象深入主义通达走向雕残，意味着现代主义的闭幕。
留学生很坚苦，半天读书半天就在学校打工，一个小时5块好意思金。纽约艺术学生定约有个克己，从校长到门口的工友都是心爱画画的，学生们负责作念清洁职责，把教室里的垃圾都汇聚起来，一边扫地一边不雅察教室的情况，同期还有同学在其中画画。钱培琛这一批东谈主年级都长，陈逸飞、陈逸鸣，东谈主数最多的时候有20多个，到中午人人坐在通盘吃午饭，拿出来的多是内部什么都莫得的白面包，伴着学校免费提供的牛奶下咽，或者一杯白滚水冲泡我方带来的茶包。
让钱培琛欢笑的是，木心先生也与之在吞并个绘制职责室。“木心先生的英文不太好，天然我也不太灵，但总好过于他，于是不错为他作念作念翻译。素描班咱们在通盘，然后版画班咱们又是吞并个职责室，与他相处的时候很长，差未几有8年。”因为留好意思用的是学生签证，每天早上必须到学校签个名，暗示来报到了。“第一件事，即是木心来寻我，在喝咖啡的场所，聊聊天，通盘进教室，画得累了再通盘出来坐一会。” 木心尚未从国内出来，钱培琛便已听闻他的名声，在好意思国，省略和木心先生一个班级共同上课，让钱培琛备感欢笑。钱培琛频频与木心通盘去买绘制材料，木心对之相配友好。钱培琛仍然自认不是一个老师有素的“业余作家”，木心对其的影响却深深地沁入心里。因为平时已和木心聊得太多，受之影响潜移暗化，在学校与木心的万古候交游，让钱培琛隔断参加日后陈图画津津乐谈的洽商小组。挂念这回事儿，并不是说付诸笔端了，才意味着永不相忘。
贬责面包问题
1980年代，按国度递次，出洋东谈主员最多只可佩带50块好意思金走出洋门，即使国内有点著名度的画家腋下所夹带的一卷作品也不可能坐窝到了好意思国变现。大陆留学生们从纽约下了飞机，临了的方针地却不一定在纽约，因此大部分东谈主不得不在纽约渡过抵好意思的第一晚，然后在次日转其他的交通器具去往另一个城市报到。于是，50块好意思金中20块钱付了出租车，若是再支付整夜的酒店用度20块，如斯一来，火车票就没钱付了。有东谈主因此在次日早晨趁无东谈主老成就滑脚开溜，逃掉酒店用度，绝尘而去。其实这些所谓酒店也不外是一些家庭小酒店，过整夜的用度10块20块好意思金足矣，但戋戋10块好意思金在那时也确切难为了囊中憨涩、对域外的宇宙一无所知的中国留学生。这些留学生在若干年之后，当他们又有契机偶遇酒店主东谈主，生活逐步步入正轨的艺术家们会拉住当年的“借主”偿还当年的负债——当年的酒店钱，如今还给你！
画家们到了好意思国，为了保管生计，频频都从街头画肖像开动营生计的第一步，一朝不错上街画画，生计便弗成问题，钱培琛的回忆里，这并莫得什么可丢东谈主的。纽约的街头艺术家们都汇聚在曼哈顿，一张小桌子，一个小画架，都不错成为艺术家在此营生的登程点，天然，要画得比主顾本东谈主漂亮那就告捷了。
肖像画成长短的是一个价钱，画成彩色的又是另一种价，价钱不一，来画画的主顾式样不一，给出的价钱也不尽疏通。主顾里，黑东谈主主顾脱手最爽朗，旅客的钱也好挣，最难凑合的恰正是中国东谈主。一天光景好的时候不错挣三四百块好意思金，不济的几十块也有，且要画到次日凌晨2点，冬天的纽约街头刺骨清冷，圣诞节期间尤为如斯。
钱培琛说，那时，到纽约的中国画家中有许多东谈主都去工场画花布了。艺术不再是国内意识到的皎皎，面包的问题急需贬责，这是他乡生活的要害之义。如今有了国际名声的某现代艺术家彼时也在印刷厂打工，同他们通盘在街上画肖像。格林尼治村第四街的一个篮球场，黑东谈主在边上遍地大小便，画家们就在篮球场的铁雕栏边画画。
而危急随时可能发生在晚归的地铁上，画家们会把一天的画画收入塞在袜子里，回家的地铁里困了眯一会，等醒过来，那几张资产就不见了。钱培琛碰见过三次褫夺，从地铁站出站，被黑东谈主以问时候为由拦下，接着就是被一把枪顶在了腰间。
一位当下极具著名度的画家早在赴好意思前，国内已颇有影响，到了纽约，为了生计去画俄罗斯的圣像，画完，却被雇主以大小与给出的样板不一为由而品评“不灵不灵”。他放下电话，面临着公园号啕大哭，一把辛酸泪，屈身得很。
留学都是流离失所，钱培琛搬家的次数都记不住了，但基本都是在皇后区黑东谈主区转悠。初到纽约，在这个生分的城市未免迷失想法，凹凸地踯躅街头。每况愈下的中国城里都是东谈主声鼎沸的餐馆，留学生们却因为没钱而在门口留步不前。钱培琛与陈图画两个东谈主通盘买两包速泡面，冒着雪，跑到亲戚家里用水烧一烧，就在中国城里，吃得大汗淋漓。
观点于微时的心思，如今追思起来尤为好意思好，钱培琛回忆：“其后陈图画经济景色转好，去中国城里的面馆吃饭，哪怕吃的是一碗只好5块好意思金的面，也要在台面上‘啪’地放下五块钱的小费，以示大方。”自爱与自卑的强烈反差，还让陈图画挑升将此事奉告钱培琛。
“小雇主”的条目
1990年支配，不才曼哈顿街头画像的钱培琛被Rosales的男一又友及一个名叫Jose Carlos Bergantinos Diaz的艺术商东谈主发现，他们提议，“你不错帮我摹仿一张(抽象深入主义众人)作品吗？”开动时，一幅作品支付钱培琛600好意思元，最高的时候，支付钱3000好意思元一幅作品，但价钱在此封顶。
有一堆诸如省略在异乡保管生计、坚握学业、把家东谈主接来好意思国团员千般需要钱的事理，“相对于20好意思元一幅的街头肖像，面临这么诱东谈主的价钱为什么说不呢？”钱培琛将牙东谈主称之为“小雇主”，与之和洽十几年，相处如一又友一般。“若是我知谈他把我的摹仿作品手脚真货出售，我是全都不会与之和洽的。我只所以为我方这些都是摹仿品——东谈主家家里买不起众人真货，但又相配心爱这位艺术家，于是就只不错其九牛一毛的价钱买入一些近似的摹仿品，挂在墙上掩饰家居。”
执行上这些收入中还包括钱培琛我方创作的作品，因为钱培琛是该画廊的签约艺术家，但是画廊计较钱培琛的作品价钱并不高。在上海艺博会出售艺术家作品所得的收入，也汇总到通盘支付给钱培琛。在纽约，自家的院子里那条从大门通到车库小谈上，钱培琛频频把创作的大画拿出来晒晒太阳，泼彩的油画表情只好在阳光下智力干得快一些，这些，在其后的《纽约时报》上也成为邻居们不立文字的作秀“罪证”。
钱培琛摹仿一幅现代派众人作品的所需时候并不长，只消聚集画义，斗胆实验，执行上画家本东谈主也莫得手脚真货来画，画起来天然镌汰，权作一种游戏制作。“他们条目我画什么我就画什么。”联邦看望局在电话里对钱培琛说，“你现时住的是皇后区的一幢漠然处之的三层楼房，而画廊牙东谈主住的是价值百万的别墅。”钱培琛曾经经狐疑于“小雇主”的措施怎样会那么大，那么会挣钱。但是该画廊还计明显钱培琛创作的作品，并为之开过个展，请下世东谈主为他助威，在画廊里，钱培琛的作品与画廊计较的雷诺阿、安迪·沃霍尔的作品挂在通盘，向世东谈主展示。
对于好意思国，钱培琛的不安妥在于谈话和东谈主脉的拓展，对于内向的他，不会主动去找画廊，不像一些画家一到好意思国就夹着一卷画去找画廊，这条路也许是对的，但是似乎不相宜他。于是，钱培琛只是先进学校，与木心通盘画画，走了另一条路。
母语烙迹的困惑
母语文化留住的难以销毁的烙迹是钱培琛亦然于今留在好意思国的钱培琛的一又友画家张宏图到好意思国后一直在想考的问题，钱培琛的英语一直不太好，他此前对说：“(因为那时)年级大了，认为不消再把元气心灵放在谈话的学习上，如故琢磨琢磨我方艺术的走向吧。”
钱培琛的画作中，于今有着唐代仕女的形象抽象，只是，朦拢与空缺了的五官面容给东谈主以某种被伤害的历史感。而在1980年代后期，张宏图开动把首领东谈主物的形象放入作品中，经过变形或解构，这些形象对像他这么在“文革”中渡过了芳华岁月的一代东谈主来说代表的是一个从崇尚到怀疑到闭塞的经由，每一步都刻骨铭心。他的领导东谈主系列作品为他在西方受众中带来殊荣，但1998年之后他莫得再作念过这个首领东谈主物系列，因为那时候中国国内的艺术家仍是把首领东谈主物的形象作念得很“营业”了。从那之后他开动用凡·高和莫奈的手法画中国山水画，再次引起追捧。
从2004年开动，钱培琛老是来去于中好意思之间，归国后，钱培琛老是要来沈天万先生家里坐坐，对于好意思国的生活，却三缄其口。与绝大部分有过闯荡好意思国阅历的中国画家不异，对于“好意思国旧事”一概半吞半吐。
沈天万说：“从好意思国总结的那些画家，都不肯意计划我方在好意思国的生活，若在此岸过得愉快，也就成了赵朦胧、朱德群。不如意，才寻想着要总结，总结后谁都钳口不谈不如意。
钱培琛到好意思国之后，就开动用麻袋这个材质作画，且尺幅纷乱，频频一幅画掩盖掉总共墙面。麻袋的聚积来自各处，大小不一，为了省略达到钱培琛作品需要的尺寸，只可用各处征集而来的几个麻袋相互拼接而成，接缝处的白线，干与画面，俨然成为艺术家满意的一个构成部分。天然在国东谈主眼里，本事处理上不到位，麻袋粗鲁不胜、松散无序的质感和上头残留的有机物资，油画材料掩盖之上，却更显得脏兮兮的。但是在好意思国，钱培琛在脏兮兮的麻袋系列外面加上一个玻璃框，坐窝嗅觉面目全非，贬责了“脏”的疑问之外，麻袋的肌理，变成了一种粗野原始的视觉，带着倔强丧胆的气味。沈天万对钱培琛这一系列作品相配看好，认为若是的确按照这个蹊径走下去，钱培琛是不错告捷的。
“全球化”的另一个维度
钱培琛所牵累的案件如同暗影中的一谈光，照射出那些曾经去好意思国或者于今留在好意思国的艺术家群体，他们身上所浓缩的中西方文化各异与行运的戏剧感在时间的烘托下显得尤为出奇。西方现代艺术频频是到别国他乡的原始文化中寻觅灵感，而许多中国的画家却是从油画这门别国他乡的艺术登程，把中国标记带入到西方的现代艺术中，这是一个逆向的经由，亦然阐释“全球化”的另一个维度。
陈图画、钱培琛、严培明等东谈主是1980年代初最早一批出洋的艺术家；接着是蔡国强、谷文达、朱金石等，他们于80年代中晚期出洋；而黄永玉、徐冰、吴山专等东谈主则选用在1989年以后离开。1990年代至2000年头，他们连续回到中国，又奋发向上了中国艺术市集的富贵，而更平庸的是消费文化与流行文化的崛起，他们有的与之达成一致，有的在抗衡中独树一帜，一言以蔽之都成了中国艺术范围的明星与代表东谈主物。一位滑头的有名现代艺术家直到归国前，把剩下的一批国内买来的油画表情以不高的价钱卖给了钱培琛，凿凿有据地说——不错给你画一辈子啦！
诞生于上海的华侨艺术家费明杰曾经把纽约比作各派各门剑客云集之地，艺术家就是那些一心求谈的剑客，而那些画廊的计较者好比是擂台主握东谈主，画展就是擂台场，千峰万壑的擂台，每一分钟都在较量。剑客们不管有若干绝技怀身，却如故成了棋盘上的棋子，有车马将相，也有兵卒。有不少艺术家在拼杀中颓废离去，惨淡完毕。
在纽约，陈图画的画室位于42街，从他的画室走到灰狗巴士站，全部都是红灯区，满大街性商店，他在其中潜心画我方的静物，令东谈主咋舌。
魏景山在好意思国粹习时，领先感受到的就是好意思国在校的学生作念展览，如毕业展，不会有东谈主来赞理，从展场的灯光调试，位置高下，都要我方亲手操作，而在国内作念展览，你只需要交出一幅作品即可，后续都会有东谈主安排妥当。
现时上海田子坊防御的艺术家古原1990年代初期赴好意思，他的日子明显比较十年前出洋的艺术前辈们要过得轻装上阵，尽管在艺术上颇有天分，但是他在谈话上却毫无资质，英文一窍欠亨的他曾经扬言：“除非有东谈主主动邀请【DJNE-128】ハミ乳ハミ毛当り前！超極小ビキニでテンションアゲアゲ、全身オイルでテカッたボディエロエロ！乳フリ尻フリまくりのハイテンション超ギリギリDance！！ 2，我全都不会主动踏上好意思国的国土！”居然有好意思国画廊主动与其签约，其作品很早就参加了纽约艺术展览会，并从此粗豪地脱离了每个抵达好意思国的中国艺术家都要招架过的底层生活，外出交涉必由又名英语翻译伴随，以此高傲“有名”艺术家的范。
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