发布日期：2025-04-14 10:42 点击次数：97
自妇女节当日在国内上映后，电影《还有未来》的豆瓣评分一齐飞腾至9.4分telegram 反差，上映第十天，它干涉“豆瓣电影Top250”榜单，这是豆瓣最蹙迫的榜单之一，有150万东说念主关注。在各大平台上，不雅众自觉共享的不雅影感受也热度不减。骨子上，2023年这部电影就防备大利打败了火爆群众的《芭比》和《奥本海默》，赢得了票房冠军。
创下这么的记载，也让东说念主想要进一步探究，一个对于庸俗女性的故事，一部配景莳植在二战后的意大利短长电影，缘何能够跳动期间和地域互异，激励共振？
豆瓣评分一齐飞腾至9.4分，上映第十天，干涉“豆瓣电影Top250”榜单。
电影自己给出了一个有劲谜底——笑剧力量。“笑剧”在这里并非作为文娱点缀的援救，而是从创作起源上切入的中枢。笑剧一直是意大利电影的中枢基因之一，“意大利式笑剧”作为意大利电影门户早在1950年代就已兴起，其呈现的内容也一直贴合社会推行的演变。那么作为现代不雅众的咱们，又是如何从《还有未来》中收受笑剧力量的？
阿格尼丝·赫勒在《遥远的笑剧：艺术、文体与糊口中的笑剧欢娱》中提议：“笑剧的收受恶果不是心思性的，而是千里着庄重的，带有后续变化性和反念念性。”并援用了克尔凯郭尔的不雅点，“反讽及幽默与主体性精致连结。”
这也契合了我走出电影院时的热爱——导演以笑剧灵魂带来了一种双重感受，她手捏一把双面镜，一面映照出女主迪莉娅所处环境的荒唐；另一面则是关切的滤镜，莫得停留在破钞灾荒或相投心思，而以一种平视视角看见迪莉娅的糊口和面容。最明确的是，笑剧带来的是叙事的主体性，迪莉娅的主体性在糊口绝境的漏洞中被看见、被饱读动。
影片一着手，迪莉娅的早晨以丈夫给的一记耳光开启，电影的荒唐氛围也由此开启。迪莉娅对耳光的反映像是游戏中的NPC（非脚色玩家），在微微惊恐的定格后，她运转了梳头—起床（顺脚踩死一只老鼠）—整理床铺—作念家务的固定措施，纵脱看法音乐也在此时响起，歌词和画面的反差给出了平直的反讽：
“掀开窗户理睬新的阳光”：迪莉娅掀开地下室的窗户，路东说念主扬起的灰尘在窗前迷漫开来。
“让新鲜空气和花圃草地的香气一说念进来”：一条途经的狗正在窗台上撒尿。
这个以方形画幅呈现的电影着手，也戏仿了迪士尼动画片《仙履奇缘》，在这部1950年上映的动画片中，女主角辛德瑞拉在早晨梳头、起床、和小老鼠打呼唤，她假想着被王子的爱情救赎。迪莉娅的戏仿映照出童话发生在推行的那一面——“纵脱爱”叙事的背后是像占有物品相同地纵脱杀青女性。
不管是否识别出戏仿，看完着手咱们一经感受出这部看似复旧的电影，有着当下视角。如阿格尼丝所说，不存在“历史笑剧”，对畴昔的改写、讪笑、戏仿和重写骨子上发生在目下。
荒唐愤慨随着糊口张开而更加黏稠，在早餐镜头中咱们得知，迪莉娅的大女儿玛塞拉因为女孩身份而读不了中学，迪莉娅的丈夫不竭地话语打压她，此外她还要照看竟日躺在床上的脾性苛虐、往往时想性扰攘我方的公公。随着随心笑剧式的节拍，流行音乐出乎随机，迪莉娅踩着现代不雅众老到的旋律走入1946年的大街，方形画幅渐渐延展成长画幅，荒唐也从家庭延续到统统这个词城区。
二战后的城区规律散乱词语，街上贴着为共和国投票的大字报，还有好意思国军车在马路上驶过，迪莉娅穿梭在各个使命中，为豪宅里的老东说念主注射、为使命室修伞、为成衣店修补衣物、为东说念主洗床单……每项使命齐出色完成，少得愁然的酬报却被丈夫拿走。
在统统这个词经由中，迪莉娅并非是被迫呈现荒唐的器具，她亦然主动刺破往常荒唐的东说念主物。迪莉娅冷凌弃刺破公公的不实、自恋和暴力，他口中对犬子弗成替代的评释是“带他去勾栏”和“教他盗墓”；发现新来的修伞工酬报比我方高，她坐窝申斥雇主，得到“他是个男东说念主”的回答；和好友讪笑混蛋丈夫挂在嘴边的“打了两次仗”；抱着一大盆被单却坐不了电梯时她盛怒地牢骚这种敌视。
不雅众在这些场景中感受着当下知识与历史诞妄的对立，也在矛盾中对照当下糊口（迪莉娅糊口中的暗影今天依然存在）。导演莫得停留在上层危急，镜头平直展示了迪莉娅丈夫执巨匠暴的场景，以双东说念主歌舞的花样。施暴以跳摆动作呈现，伤疤则以殊效形式出现和湮灭。
笑剧花样并不会如悲催花样那样平直唤起不雅众心中激烈的心思，而是在“咱们齐清亮正在发生什么”的情景下，让心思和大脑同期参与其中，将焦点聚拢于施暴者的丑恶与施暴步履的诞妄。除此除外，这种荒唐笑剧式的遐想，（因为目素性也因为乖癖）勾起不雅众脑中的念念考，统统这个词场景组成的潜入讪笑渐渐明晰——迪莉娅被迫卷入这场“双东说念主庆典”，配景乐是纵脱爱情歌曲，它隐喻了迪莉娅之前卷入的统统双东说念主庆典，这些场景也齐在电影中络续呈现：打下降拓爱口头的求爱、求婚、强暴。
至此，荒唐带来的矛盾感一经升级为窒息感，迪莉娅在年复一年的荒降糊口中轮回，随时齐可能被同一。导演此前为迪莉娅的糊口穿插了三条支线，每一条线齐施展了蹙迫笑剧恶果，“东说念主间明白”的女性好友是心思撑持系统，也让咱们在邋遢的对话中看到各样立体的女性形象；随机结子的好意思国大兵是具备武力值的锦囊；旧情东说念主的出现则默示了逃离的可能性。但真实刺穿窒息感的，是迪莉娅与女儿这条线，借玛塞拉之口，咱们得以向迪莉娅提问“你为什么不脱逃”以及“你也还有契机（从头糊口）。”
影片呈现出父权家庭中母女关系的深层复杂，玛塞拉在家中被克扣，东说念主生价值和出息齐指向了婚配。她醉心母亲处境，同期畏缩重叠母亲的红运，她因无力变调而盛怒，将盛怒化作指责与悔怨。迪莉娅尽己所能地匡助女儿逃离家庭，也因女儿的申斥而刺痛。而女儿独身夫的弘扬，让迪莉娅久梦乍回——和我住持夫一模相同的求爱庆典，求婚得手后即刻将玛塞拉看成占有物。迪莉娅果断到以一个男东说念主来逃离另一个男东说念主是一个可怕的罗网。导演以“魔幻”的笑剧手法匡助迪莉娅完成了醒觉后的关键采取，当好意思国大兵纵情炸掉玛塞拉独身夫家的咖啡馆时，这是不雅众在不雅影经由中最削弱的一次大笑，这少量魔幻亦然笑剧能带来的安抚。
而醒觉了的迪莉娅，在1946年的配景下要如何面临糊口？导演成心安排了一出叙事狡计（亦然笑剧常用手法），在影片早期迪莉娅曾收到一封信，影片挑升强调出个东说念主信件的玄妙感和主权感。醒觉后的迪莉娅从头提起这封信，她像冒险故事里的勇士（英雌）东说念主物，困顿又天真地避让远离，在第一次计较破灭后，好友劝她“想想孩子”，迪莉娅忧伤地看向门外的女儿说：“我便是在想着她”，接着说出“还有未来”。彰着，女儿是激动她醒觉和行径的最蹙迫力量。
迪莉娅将蓝本策画给女儿买婚纱的钱，放在女儿床边并附上字条“有了这些你就不错去学校了。”她在早晨走向了公投现场，这是意大利历史上女性第一次领有投票权。当醒来的女儿发现迪莉娅遗落在家里的那封信是选票后，她坐窝将它送到姆妈手中。此时《A bocca chiusa（闭着嘴的）》音乐响起：
“我莫得盾牌来保护我，莫得火器来谨防我，我莫得头盔来荫藏我，莫得救世主来匡助我” ：那些咱们借迪莉娅的眼睛看见的女性，在家里或在街上无一例外被大叫闭嘴的女东说念主，齐出目下投票现场。
“我只须嘴里的这条舌头，即使你把这个也割掉，我也不会停驻来。即使我闭着嘴，我也不错赞扬”：投完票的迪莉娅站在台阶上和女儿对视，她随着音乐声炫夸地闭上嘴哼唱。
骨子上，“失语”在文艺作品中往往被看成流弊群体处境的隐喻（举例韩江的《失语者》），也被当成一种“被迫抵挡”的预见，而宝拉·柯特莱西以笑剧的管束形式给了迪莉娅更多的主动性——即便仍处于流弊，即便被打压，我也不错闭着嘴赞扬。
在对于电影扫尾的策划中，有品评者以为秀丽酷爱大过骨子酷爱，参与投票后母女糊口能发生若干变调？不管如何，导演以片名给出了回复，“争取职权，调治艰难宝贵的职权，还有未来”也在回复着推行，电影防备大利上映本领，一位22岁的女大学生被前男友险恶杀害，案件在性别暴力高发的意大利激励了滚动，女性们纷繁走上街，共同激动了意大利对家暴商酌法律的雠校。本年，电影《初步举证》和《还有未来》在国内络续上映本领，许多不雅众也在转发一项提案落实，蒋胜男女士在2024年两会上的提案一经负责写入法条——“在农村集体经济中的各项权益，妇女享有与男人对等的职权。”
女同t约略推行糊口中为未来所作念的建造telegram 反差，便是与《还有未来》这部具备现代性的笑剧作品的互文。
